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李沐坐不住了，专门把许非叫了去。
“你小子不从来不吃亏么，怎么被人骂了两天连个屁都不放？”
“正准备放呢，就被您叫来了。”
许非摸出一篇稿子，“我收集资料来着，不打没有把握的仗。”
李沐仔细看了三遍，问：“你准备投哪儿？”
“中青报呗。”
“嗯，就事论事，千万别提金鹰奖。现在还不知道结果，你要把牛逼吹出去了，最后没拿，整个台都陪你丢脸。”
“明白明白。”
……
次日，中青报又登了篇文章。
《也论影视剧的地域差异》
“首先感谢那位老兄对胡同的关注，确实研究很深。最近也冒出许多声音，说的委婉慈祥，同样感谢。
这里谈谈我的观点。
目前的影视作品确实存在地域差异，那老兄认为消除差异的方法，是普通话和挖掘社会共性。
先说说普通话。
这几日我去拜访了一位老先生，他主持过语言文字的改革工作，说遇到很多实际问题。
比如，戏曲中如何推广普通话？
工作组的意见是，传统的地方戏曲如粤剧、越剧等，可沿用方言，不然就没有传统特色了。新编的戏曲节目，要尽可能推广普通话，减少方言。
再如，书法如何做到汉字规范化？
意见是，作为书面交际工具，应严格遵守规范。至于书法艺术，可以百花齐放，不能强求一律。
而小组对影视剧的态度，要求少用方言，有些可用可不用的，应力求不用。
由衷佩服这位老先生和当时的工作小组，他们给了艺术足够的缓冲空间，没有一棒子打死，强制要求影视作品规范化。
首先我完全支持对普通话的普及，但反对将艺术作品一刀切。
我也参与过《便衣警察》，那里面都是普通话。因为是正剧，风格严肃。
胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。
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